今日，一位名叫“陳瓊瓊”的女子發(fā)文稱，自己已經(jīng)于2018年4月對《白夜追兇》編劇韓冰(網(wǎng)名指紋)發(fā)起訴訟，認為其侵權(quán)。

今日，一位名叫“陳瓊瓊”的女子爆料稱，《白夜追兇》的編劇韓冰(網(wǎng)名指紋)侵犯了自己的合作權(quán)益，她已于2018年4月對韓冰發(fā)起了訴訟。她發(fā)布的文章表明，韓冰是她的前男友，而《白夜追兇》系她與韓冰共同創(chuàng)作，但并未經(jīng)她授權(quán)。

原文如下：

2017年《白夜追兇》熱播的時候，我意識到自己的合作權(quán)益受到了侵犯。因為這部網(wǎng)劇，是我與前男友韓冰(筆名指紋)先生，于2012年7月到9月間共同創(chuàng)作的，從共同創(chuàng)作的第一天起，直至9月分手、直至今日，我并未對《白夜追兇》給予任何授權(quán)。分手直到現(xiàn)在，他也并未與我有過任何溝通。經(jīng)過漫長的等待，我終于決定在2018年4月，全權(quán)委托北京市經(jīng)緯律師事務(wù)所來進行訴訟。

此次我的訴訟請求主要有二：一，認定韓冰侵權(quán)，并要求他在公共媒體向我道歉。二，優(yōu)酷平臺雖然客觀上存在侵權(quán)行為，但從常理推斷，優(yōu)酷對于存在我這個合作作者確實不知情，因此僅希望優(yōu)酷能追加我的編劇署名并且協(xié)助消除侵權(quán)對我的影響，為我正名。

(一)來龍去脈

我叫陳瓊瓊，2011年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系本科，畢業(yè)后從事編劇、策劃工作，至今已經(jīng)七個年頭。作品有上過湖南衛(wèi)視的，中央八套的，地方臺的，也有上過搜狐、樂視的，算是科班出身的職業(yè)編劇。

我與韓冰先生因工作相識。相戀后不久，身為律師的韓先生萌生裸辭轉(zhuǎn)行想法，我建議他考慮寫網(wǎng)劇，他說自己不懂編劇，我說愿意以編劇的身份幫他寫，只要他以小說形式給我梗概，我來變成劇本。于是，建立了他寫千余字小梗概，我來形成萬字劇本的合作方式。

韓冰先生的確不懂劇本跟小說的區(qū)別，但我不愿打擊其自信心，只能親力親為，從劇本結(jié)構(gòu)、人物定位、人物關(guān)系、核心矛盾的設(shè)定、市場營銷等多方面完成。在創(chuàng)作之余，我還得努力去找視頻平臺和制作公司。

《白夜追兇》最早叫《鷹眼神探》，內(nèi)容與現(xiàn)在完全不同，創(chuàng)作過幾集之后，我和韓先生都不滿意，于是重新調(diào)整思路，共同聊出與現(xiàn)在《白夜追兇》框架完全一樣的梗概。在此過程中，雙胞胎兄弟共用一個身份的核心理念，是我提出的。韓先生增加了黑夜恐懼癥這個設(shè)計，另外幾條感情線索的勾勒，也都是我提出，可以說在整體故事框架上，雙方互有貢獻。由于那是2012年的網(wǎng)劇，市場上對罪案題材的認可度不高，我聯(lián)系的幾家視頻平臺，以題材本身很難吸引廣告商為由，要求看更多的劇本而不是詳細梗概。于是，我和韓先生以上述合作方式，完成了四集網(wǎng)絡(luò)劇劇本和簡短版的招商梗概。

以下是部分郵件往來的截屏，詳細內(nèi)容已經(jīng)過公證部門公證。

2012年9月，進入招商梗概研討階段。我和韓先生按照25集的體量，哪五集發(fā)生什么事，大致怎么寫好看，都討論的很翔實。然而面對平臺方，用最少的字數(shù)體現(xiàn)整體架構(gòu)的要求，最終于2012年9月16日，仍然由我執(zhí)筆完成招商梗概。完成之后，大約十余天，我氣兒剛喘勻，韓先生對我提出了分手。

(二)遲來的訴訟

分手后至今，韓先生從未與我聯(lián)系過，更別提《白夜追兇》售出并拍攝之后，相關(guān)權(quán)益的商討。我是在2018年4月，下定決心走法律程序，全權(quán)委托北京市經(jīng)緯律師事務(wù)所來追責(zé)的。我明白所有人的疑問，為什么不在發(fā)現(xiàn)后立即起訴，而拖到現(xiàn)在，有幾方面的原因。

第一，客觀原因，忙。訴訟這種事，不得不拿出大段的時間來應(yīng)對，我在籌備的新劇，確實有如山的資料要去研究，精力體力都放在了眼前的事情上�！栋滓棺穬础返拇_給我?guī)�來了傷害，但為了確保我現(xiàn)在所做項目的質(zhì)量，我應(yīng)該盡量抑制它對我的心情所產(chǎn)生的負面影響，畢竟無論發(fā)生什么，盡職盡責(zé)不受干擾的寫好劇本，是我一個職業(yè)編劇應(yīng)該有的工作態(tài)度。

第二，主觀原因，等。我在等。我仍不相信韓先生會瞞天過海，對制片方、平臺方，甚至網(wǎng)飛等國外影視傳媒集團，言之鑿鑿確認自己完全擁有《白夜追兇》故事原創(chuàng)版權(quán)，而另一面，又使用著我的劇本和我們共同研發(fā)的梗概，卻對我合作者身份完全不予理會。他明知道我手頭有這么多翔實確鑿的證據(jù)，為什么會做這種不合邏輯的侵權(quán)行為呢?我很納悶，于是給韓先生發(fā)了條短信，但并沒有等來韓先生本人或者相關(guān)人員的任何溝通。

第三，性格原因。從業(yè)7年，不管是自己的戲還是朋友的戲，發(fā)布會我都極少出現(xiàn)。百度百科還是經(jīng)紀人朋友看不過去，牽線幫我補充完整的。我一直認為，編劇本就是幕后從業(yè)人，花時間自我包裝不如花精力把劇本寫好，被公眾熟知的方式只有一種渠道，就是作品本身。我深知，拍張藍天放網(wǎng)上，都會引起一波杠精來罵的網(wǎng)絡(luò)時代，“蹭熱度”三個字得頻繁出現(xiàn)在我身上，畢竟關(guān)注事件真相的人少，想宣泄和刷存在感的人多。

盡管壓力重重，我還是選擇了起訴。直接導(dǎo)火索是我看到了朋友發(fā)我的一篇韓冰的專訪。在專訪中，他說出了“(劇本創(chuàng)作)不能假手他人，這個東西必須要從你這出，每一個字都必須是，絕對不能出現(xiàn)什么寫提綱讓小編劇給你寫”……此刻，一切曾為他找的托辭和種種疑慮、說服自己不要去承擔的某些壓力，都煙消云散。他如此刻意的傳達著那個劇本是屬于他一個人的，這種罔顧事實真相的行為，讓我無法再沉默下去。

(三)取證對比

由于我們手頭并沒有直接用于拍攝的最終版劇本，于是律師團隊在直接比對手頭證據(jù)和網(wǎng)絡(luò)劇之后，做了一份12萬字的統(tǒng)計表格。對比結(jié)果顯示，即便是用我執(zhí)筆創(chuàng)作的前四集劇本直接去跟網(wǎng)絡(luò)劇相比——稍有影視編劇常識的人都明白即便是最終版劇本，與攝制出來的成片也一定是會存在差異的——但即便如此，我執(zhí)筆創(chuàng)作的前四集劇本與網(wǎng)絡(luò)劇的劇情、甚至臺詞重合度達到百分之九十以上。而簡短版招商梗概，雖字數(shù)不多，但核心設(shè)置、故事框架、人物定位、人物關(guān)系等一部劇集最核心的內(nèi)容，也跟目前的網(wǎng)劇一模一樣。因為篇幅所限，難以一一放上來。后面若有需要，我可以另尋方法公之于眾。

言及于此，相信法律能夠還給我作為一個創(chuàng)作者的基本權(quán)益和公正待遇。借用蘭曉龍的一句話，我只想讓事情是它本來的樣子。

以上。

陳瓊瓊

2018年7月23日夏于北京